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板腔体简介
  板腔体是汉族戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。或称板式变化体。以对称的上下句作为唱腔的基本单位,在此基础上,按照一定的变体原则,演变为各种不同板式。通过各种不同板式的转换构成一场戏  或整出戏的音乐。这种结构体式,以简练的基本音乐素材与灵活变化的发展形式...[详情]

京剧盛行的历史
  京剧于清光绪年间形成于北京(一说形成于道光年间)。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。  徽戏进京是在公元1790年(清乾隆五十五年),最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的三庆班。随后来京的又有四喜、和春、春台诸班,合称四大徽班。  道光年间,...[详情]

京剧历史国粹
  中国京剧被称为东方歌剧,它是地地道道的中国国粹,因形成于北京而得名。京剧已有200多年的历史。它的源头要追溯到几种古老的地方戏剧,特别是十八世纪流行于中国南方的地方戏徽班。1790年,第一个徽班进入北京,参加皇帝的生日演出。随后又有不少徽班陆续到北京演出。徽...[详情]

京剧脸谱的色画
  京剧脸谱的色画方法,基本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸。脸谱最初的作用,只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理,用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征,以此来为整个戏剧的情节服务,可是发展到后来,脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深,本身...[详情]

京剧服装的形式美
  一、黑白对比  从光学角度分析,黑色是三原色光的等量相减,白色是三原色光的等量相加。黑和白包容了世界上千变万化的色彩于一,因此,传统京剧大量运用黑和白色做为服装色彩运用的一条途径,是再简单又再丰富不过了。它是寓丰富于简单之中,在简单中求得概括。  《霸...[详情]

京剧的行当是什么
  京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行,每一种行当内又有细致的进一步分工。生是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称,又分老生(须生)、小生、武生、娃娃生。旦是女性角色的统称,内部又分...[详情]

京剧锣鼓的用途及打法
  一、冲头  以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。但主角的第一次上场不用;一场戏的结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用。例如:《空城计》中探子的三报,即用冲头上场;《连环套》中窦尔敦念:他就...[详情]

京剧余派唱腔中的托腔技巧
  京剧的京胡伴奏主要是为演员服务的。传统的伴奏托腔主要分为跟,托,裹,垫四种技巧。通过研究我发现:这些技巧或技法并没有一定的规则,因为每一种技巧都不是孤立的,而是随着唱腔的变化交替运用,并要衔接自然,顺当和恰倒好处。因此,伴奏托腔的综合技巧和唱腔一样,都...[详情]

地方戏曲:老问题与新挑战
振兴传统戏曲,人才培养要跟上。图为第12届中国戏曲小梅花十佳金奖获得者牛欣欣。  【现象级】  在国家大力繁荣发展社会主义文艺、推动戏曲传承发展的时代背景下,地方戏曲进入了百花齐放的发展时期。一方面,各地戏曲院团在人才、资源和渠道上,都获得了前所未有的支持;...[详情]

京剧舞台艺术
  京剧耐人寻味,韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,通过无数艺人的长期舞台实践,构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的,而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式,...[详情]

什么是京剧过门
  过门,就是演员在演唱之前,由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏,俗称垫头。什么板式的唱腔就要有什么样的过门,有经验的观众一听过门就知道演员要唱什么板式,什么调门,什么节奏,甚至能分出演唱者是老生,还是老旦,是青衣,还是花脸。还能听出是梅派,还是张派,是《...[详情]

抓帔与试衣
京剧青衣、花旦在衣帔上创技生艺,令人称道。 《长板坡》糜夫人投井,赵云急忙去救助,只抓下了帔,相传是王瑶卿先生创设了这一被称作抓帔的特技。帔不是披风,而是穿在身上的外衣,此前演出该剧,糜夫人带箭上场时外帔是预先除下披在身上的,及至赵云从她身后去抓,自然一...[详情]

打开的京剧衣箱
这是一个被打开的京剧衣箱,徐徐近前,能翻找出蟒、帔、靠、褶、衣等五彩斑斓的戏衣。这是一家独特的私人博物馆,踏入其间,耳畔宛若响起京韵悠长,也正如看到了一部活色生香的近代京剧服饰史。 老戏迷都讲究听戏,不提看戏。梁实秋便在《听戏》中写道:从前在北平,大家都...[详情]

京剧基本功
京剧基本功包括唱念做打 (一) 唱 京剧唱腔的抒情性较强,在戏剧冲突强烈﹑ 人物情绪激动时, 常用大段或成套的唱腔尽情发挥﹔ 此外在叙事、 写景、争论、 斥责等场合, 借助唱功, 也可增强艺术感染力。 (二)念 京剧的念白, 具有一定的音乐性和节奏...[详情]

简述京剧唱腔的特点及作用
京剧的唱腔主要以着名的 西皮和二黄两大声腔组成,即所谓的皮黄腔。关于这两大声腔的由来、形成与发展,在此不作考证和论述,仅就传统京剧唱腔的特点及作用做一介绍。 很多人都知道,西皮和二黄各有其特定的唱腔结构、旋律模式和调性特征。那么,它们的主要特点和作用...[详情]

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