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现代京剧和传统京剧的区别
整理编辑:华夏文化传播网 来源:网络 发布时间:2017-01-11 点击:
现代京剧和传统京剧的区别

  从记事起,所接触的戏曲就是现代京剧,或称“样板戏”,如“红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、龙江颂、海港、红色娘子军、杜鹃山、平原作战、磐石湾……”等,当时的广播、电影也大都是这些内容,并且乡村剧团也都排演这些剧目。由于受长时间的熏陶,加之对戏曲的爱好,每出戏每一段都能做到耳熟能详,甚至每一个场景、每一句音乐、每一句台词也都很熟悉。进入七十年代,“样板戏”的称谓就不见了,而改称“革命现代京剧”了。1976年粉碎“四人帮”后,“革命现代京剧”停演,传统戏开始逐渐恢复上演,当时看到演员的长袍、水袖、脸谱也很觉得新鲜,看的多了,对传统戏也有了一定的了解。当然,无论是现代京剧还是传统京剧,本人的了解并不是很全面,根据自己的感觉, 现代京剧仅以所熟悉的“革命现代京剧”为例,传统戏则以自己所熟悉的几十出戏为例,试着将二者作一下比较,不妥之处请广大博友指正。

  一、在音乐方面:

  传统京剧每出戏没有自己的主题音乐,乐队也都是以“三大件”为主的,所有音乐也都是为唱腔服务,音乐没有单独的一席之地。各种过门也都是大同小异,因此音乐内容比较单一。现代京剧的音乐在传统戏的基础上进行了丰富,在乐器方面,加进了西洋乐器,使音乐显得浑厚、雄壮,在烘托气氛方面具有独到的优势,并且溶进了当时的民间音乐,如“东方红、解放军进行曲、大刀进行曲、三大纪律八项注意……”等,每出戏都有自己的主题音乐,不听唱腔与台词,只听一句音乐就能知道是哪出戏的哪一场。而传统京剧就做不到这一点。传统京剧的音乐基本是雷同的。现代京剧的每一场戏,场间都是有音乐连接起来的,而传统京剧就没有场间音乐,大都是用锣鼓经代替。

  二、在场景布置方面:

  传统戏很少有独立的场景,大都是以桌椅代替,并且每出戏基本通用。现代京剧每出戏、每一场都有属于自己专用的场景,每看到一个场景,就能知道是哪出戏的哪一场。因此,现代戏比传统戏场景要丰富多了。

  三、在唱腔方面:

  现代戏比传统戏的唱腔要丰富的多,节奏也比传统戏要快一些,显得干净、紧凑。在演唱速度上现代京剧的原板相当于传统京剧的流水板或二六板。在戏词方面,传统京剧上口字较多,现代京剧没有上口字。

  四、在表演程式方面:

  传统京剧有翎子功、水袖功、髯口功、甩发功等,这些都是现代京剧所没有的。不过这些在传统戏中也都是通用的。现代京剧每个主要人物都有专门的造型设计,因此只看一个动作,有时也能判断出演的是哪出戏中哪个人物。现代京剧还不见了兰花指,以剑指、掌和拳为主。在整个演出中,现代京剧追求画面的整体感,既要突出主要人物也不忽略二流人物,人物之间保持互动,互相配合,场面显得生动。传统京剧则是主演在中间,龙套两边站,主演唱念做舞很卖力,而其他人物则面无表情,象木桩一样一动不动,画面显得很呆板。

  五、在表演场面方面:

  现代京剧大都有大型舞蹈场面,如《红灯记》中庆胜利、《龙江颂》中大坝合龙、《沙家浜》中奔袭、《红色娘子军》中练兵舞、《奇袭白虎团》的序幕、《杜鹃山》的飞渡云堑,《智取威虎山》滑雪舞等,并且每个舞蹈都有现代音乐烘托,感染力很强。传统京剧没有这样的场面,一般只有主要人物的起霸舞蹈,伴奏也是锣鼓经。

  六、在行当划分方面:

  传统京剧可谓行当齐全异彩纷呈,现代京剧中没见小生行当,按人物的年龄说,《海港》中的韩小强、《杜鹃山》中的杜小山、《沙家浜》中的沙四龙应该属于小生行当,但在剧中根据演员的唱念风格及身段沙四龙应归为武生行当,杜小山没有唱段,根据身段也应划为武生行当,韩小强在演唱中用的是大嗓,属老生的唱法,应该属于老生行当。

  七、在念白方面:

  传统京剧的韵白抑扬顿挫、跌宕起伏,有着独到的美妙之处,有音乐之美。这是现代京剧所不俱备的。但现代京剧的念白也有自己的优势,它不受韵白程式的约束,在表达思想感情方面更能产生很好的效果。如《杜鹃山》中第二场柯湘在刑场上那段慷慨激昂的演讲,表现了柯湘临危不惧的革命英雄主义精神,其感染力是传统京剧无法做到的。

  八、在武打方面:

  唱念做打是戏剧演员的四大基本功,戏曲的表现手段也是通过唱念做打来实现的。传统戏分文戏和武戏,我们一般把以唱念为主的戏称为文戏,而以做打为主的戏称为武戏,如《武家坡》、《铡美案》、《打龙袍》、《三娘教子》、《四郎探母》、《谢瑶环》、《击鼓骂曹》等都属于文戏,象《挑滑车》、《长板坡》、《三岔口》、《扈家庄》等都属于武戏,在数量上文戏比武戏要多。现代京剧则没有严格的文戏武戏区别,大都是文中有武、武中有文的。就武而言,无论是现代还传统的都是武中有舞,但传统京剧的武打场面更偏重于杂技,属写意的风格。而现代京剧的武打则偏重于武术,属写实风格。

  九、在化装方面:

  传统京剧的化装都很浓,无论哪个行当都是浓装,净行更为突出,彻底掩盖了本来面目,无论哪个演员扮演,人物只要是同一个脸谱,面目是一样的,因此净行的表演主要靠身段,丰富的面部表情则无法表达。现代京剧更接近于现实生活,化装比较淡,没有了脸谱之说,人物的行当在化装方面是不易辨别出来的。因为人物都是淡装,演员每个眼神、每个表情观众都容易看清,因此现代京剧人物要比传统京剧人物脸上的戏多。如马长礼先生饰演的刁德一,通过眼神和面部表情就能看出他是一个阴险狡猾之辈,周和桐先生饰演的胡传魁,腰一叉、嘴一撇,表现出七个不服八个不氛,天下老子第一,一副骄横跋扈的样子。

  十、在行头方面:

  传统戏穿的是长装,穿厚底靴,戴盔饰,尽管演员功夫再深,但行动起来总是不便的。现代戏穿的是短装,行动方便多了,因此现代戏的武打要比传统戏的武打显得紧凑而真实。

  十一、在灯光方面:

  传统京剧灯光比较单一,无论正面人物还是反面人物,所给的光都是一样的明亮。现代京剧则不同,正面人物给以强光,而反面人物则给以暗光,现代戏都有追光灯,而传统戏没有。现代戏每场结束,演员亮相、灯暗、闭幕,传统戏则直接闭幕。

  十二、在编剧方面:

  现代京剧突出人物的“高大全”形象,把正面人物与反面人物严格区分,好人极好,坏人极坏,并且结局都是以正方的全面胜利而告终,显示出大团圆的场面。传统京剧在剧情发展方面更有戏剧性,好人与坏人没有严格的界线,好人中有不好的一面,坏人中也有好的一面,没有绝对的好人,也没有绝对的坏人,这样更符合辩证法,喜剧则以正方占优势而告终,悲剧则以反方占优而告终。

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